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千古诗词聚贤庄·第107期 || 马兰利:七绝七首

七绝七首
文/马兰利
千古诗词聚贤庄

七绝七首

数九寒冬蕾满枝,香飘蕊放雪飞时。《梅花三弄》随风落,一树芬芳一树诗。
梅萼
一点红唇吐暗香,柔情万种蕊中藏。春风远在阳关外,恨捻相思望断肠。

咏桃
叶嫩花红蕊染枝,暖风润雨绿飘时。情钟大地流春韵,却赠人间一树诗。
石榴花
榴红欲绽叶含春,蕾藏娇羞紧闭唇。待到秋思枝坠地,酸甜尽醉赏花人。

咏蝶
蝶衔春色到天涯,翅染香飘醉我家。倩影轻拈藏梦里,笑留三月看飞花。
鸿雁
雁唳衡阳几日回?秋思绕梦紧相随。忽听暮鼓敲更漏,莫问衔春去见谁。

秋雨
苍天啜泣怨深秋,淅沥缠绵下不休。未了人间千古恨,星星点点尽凝愁。
理野评诗
梅花二首,《梅》更为出彩。起句入韵,季节与花蕾含苞待放,纯美而结晶,尤为形象迷人。大雪飘飘,梅花开放,开阔而入情。转句花曲为意象,耳目一新。油然诗人见之,灵感激发,故有结句,来得顺情合理。一树芬芳一树诗——佳句。《梅萼》写的也很好,起句:一点红唇吐暗香,惟妙惟肖,鲜活迷人。转句乃神来之笔,一者,拓展了空间,二者,隐约有喟叹梅之命运之意,藏而不露,诗意盎然。承句“柔情万种”,无疑是为结句自然而出做的铺垫,没有柔情,难得相思,顺理成章,也算运作得法。而诗题为《梅萼》,盖若以意象之笔,而书之“柔情万种”与结句,便愈见浑然天成。单独拿出来说,结句:恨捻相思望断肠——为佳句;而梅之花萼本身,应无此情愫。尽管此诗富托物意味,但也就是说,结句人性化味道浓郁于花萼之质料。比如唐才子罗隐的《蜜蜂》:采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。此联也为借物抒情,含有人的情愫,但是谁不能说写的不是蜜蜂。鬼斧神工,妙夺天成。诗词,要借物而寓人,含苞待放,明看是蕾,思之花艳,方为运斤成风。再者,诗词命题,也是一门学问,如果这首诗题目为《捻梅萼》,那么,无疑一首妙绝。因为,捻之梅萼,内容,就可以人、梅各半了。早就想在聚贤庄利用讲座的时间,跟诗友谈谈《题目与内容》,由于时间的确不是海绵里的水,挤不出来,一直延误着;不过我咬牙切齿,也要挤一挤,争取尽快与各位诗友同仁探讨这课题。记得上两期专辑说过,什么年龄,写什么季节的诗词,最是自然而入味。看了个人简介而得知,作者的年龄,已经比我理野还老大不小了。所以写秋风秋雨,最是游刃有余。且看《秋雨》。到了秋天,也就过了雨季。所以秋雨与春雨相仿,都下不大。差别在于,制造出来的境况有天壤之别。再者,春雨一般不黏糊,下一场,很快就晴天,花艳草翠,百虫鸣唱,声色俱美,迷人。秋雨,最是腻歪人,下不大,但它给你阴雨连绵,没完没了,到它终于不下了,寒霜也来了,遍地落叶,草黄树秃,最是叫人感伤。故而诗的起句,毫无人情味的苍天也感到哀凉,甚至哀号,恼怨这深秋,淅淅沥沥,阴雨连绵,下个没完没了。苍天为何如此呢?诗人揣摩,应该是千古恨尚未了却,所以你看吧,星星点点的雨呀滴呀,都凝聚了愁。也就是说,老天爷不是在下雨,而是在下“愁”。古有天雨粟,今有天下“愁”。异曲而同工。诗句很直白,意象极为凝练。围绕秋雨而运作,天衣无缝。虽无传神之笔,却富传神之意。读之令人仿佛就可看到那苍凉和凄恻,缠缠绵绵,涌入人心。诗,写到这份儿,才算深得其味。只能赞道!《桃花》诗也写的不错,结句也有“一树诗”,绝句《梅》里用过,看来,就如同晏同叔,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”感觉这句子好了,就《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词里和《七律·示张寺丞王校勘》诗里连用了两回。这样,更易于让读者加深印象,易于传颂。也彰显了诗心。还有《七绝·咏蝶》有句:蝶衔春色到天涯;《七绝·鸿雁》有句:莫问衔春去见谁。两句中均有一个“衔”字,看来作者对这个字情有独钟。好比毛泽东对之于“飞”字。“九嶷山上白云飞”、“雪压冬云白絮飞”等等。这也等于是诗人的一种风格吧。作品没有泼辣之笔,却深情在里,耐人咀嚼,值得玩味。
理野评诗
作者简介
马兰利,56年2月生。河南省永城市人。年轻时投笔从戎,现居永城,已退休,业余作者。曾在沈阳军区《前进报》、《铁岭日报》等报刋发表诗作。转业后,先后在《锦州日报》发表散文《远山的呼唤》,《种子世界》、《商丘日报》及中华《诗词月刊》发表诗作。
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